公共艺术盛典——写于中华世纪坛“世纪殿”观

一、公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后（论文文献综述）

王岩松^[1]（2017）在《媒介多元介入的壁画形态研究 ——以1979年以来的中国壁画为例》文中认为自1979年中国壁画复兴以来,当代壁画艺术经历了城市建筑空间、艺术观念和科技的新变化,传统的壁画理论已经无法诠释壁画在发展演进过程中所遇到的功能转换、形态多元等新问题。当代壁画不再局限于二维、平面、静止的绘画形态,而拓展出多维、立体、动态的多元形态。壁画创作在媒介应用方面融入了新观念和新科技,创作出跨学科、多学科融合的具有时代特征的壁画作品。新型材料、综合装置、影像艺术、计算机新媒体等新媒介的应用,超越了传统壁画的叙事模式,形成了多元的壁画形态。媒介作为壁画最根本、最主要的载体,是壁画理论研究和壁画实践所面临的核心问题之一。壁画媒介是壁画形态与叙事模式的传达媒介物。从壁画的演进轨迹来看,壁画的发展史也是一部媒介的发展史。壁画媒介的发展与应用促使壁画创作者的观念、壁画的叙事模式、壁画的形态都发生了改变,从而推动了壁画的发展。因此,壁画媒介的演进与壁画的发展同步。本文通过对当代中国壁画“媒介多元介入与形态多元”这一现象的研究,归纳出当代中国壁画的三种形态,即:功能转换的壁画形态、叙事转换的壁画形态和媒介异化的壁画形态。得出了“壁画传统的继承、艺术观念的冲击、科技手段的应用、建筑空间的制约是形成壁画‘媒介多元介入与形态多元’现象的根本原因”的结论。全文在论证过程中,“媒介如何介入壁画”是“线”,“叙事模式与壁画形态”是“点”,通过对不同媒介、不同叙事模式、不同壁画形态的探讨,进一步论证了壁画形态多元化现象的成因,推论出中国当代壁画的未来走向,并做出前瞻性的判断和分析。本文中的“当代壁画”界定为“1979年以来的中国壁画”,区别于“当代艺术”的概念特指。同时,本文从“媒介”这一理性、客观的脉络入手,提炼出关于媒介介入与壁画形态的本体问题,包括媒介的形式、媒介的介入方式、媒介介入后的壁画叙事模式转换、媒介介入后的壁画形态转换等问题。围绕本文的核心观点,论文从壁画媒介的概念入手,首先分析了媒介的概念、价值及影响壁画媒介多元介入的客观因素,概述了壁画媒介与壁画形态的分类及特征。同时,以历时性的视野从实践和理论两方面去审视与梳理壁画的媒介与形态的嬗变历程,分别从新媒介的介入、媒介的拓展、媒介的创新三个角度,剖析了壁画媒介与壁画形态在不同时代的特征。在此基础上,实例分析了传统壁画媒介介入与叙事模式转换后,叙事转换的壁画形态的成因;同时,又以多元媒介的实例论证了创新媒介介入后,促使当代壁画形态异化的成因。本文通过对壁画媒介多元介入壁画并形成多元的壁画形态这一现象的剖析,同时也是对这一时期壁画创作演进过程的梳理。最终,总结了壁画媒介多元介入与壁画形态的理论,剖析了壁画的现实形态,为壁画的未来走向做了前瞻性的论述和判断。

荆雷^[2]（2012）在《中国当代手工艺的核心价值》文中指出手工艺的价值世界,从形而上的角度是一个意义世界的创设和建构,其价值目标指向人的自由；从形而下的角度,它是一个蕴含着感知与经验的世界,其价值目标指向对自在的生命体的尊重。当代手工艺以其尊重生命的个性,尊重生成过程中的可能性,开敞了人的生命意义和生命境界的探寻空间,作为对于人的本质存在的追间,它不仅仅为当代技术化生存的人提供了逃避与安顿精神的暂时家园,在本质意义上,更加深刻地昭示着人类获得全面而自由发展的可能性和必然性的价值向度。论文在引言和绪论中,丛于实地调研和大事年表的梳理,对当今中国手工艺的存在现状做了简要描述,并提出论文的研究视角以手工艺艺术创作实践为主体,通过自20世纪90年代以来的探索和努力,以彰显手工艺生命价值和文化价值的核心价值追求,对存在十社会不同层面的手工艺形态起到了引领和启迪的作用,并有力地推动了社会对手工艺价值观念的逐步转变。在第二章以“人”、“技”、“器”及相互关系作为手工艺价值本体研究的框架,试国论证手工艺从其本质角度对于人的意义和价值,展现手工艺物质价值与精神价值追求和谐统一的原发性本质状态。并将其置于社会发展的背景下,探讨艺术与技术的自律性发展对手工艺价值观念变化的影响,提出手工艺物质价值与精神价值的追求由混融到分裂及至精神价值回归的发展脉络。第三章丛于中国当代的综合社会背景以及所形成的社会价值观念变化,探讨伴随着传统手工艺的价值观念的颠覆,西方当代手工艺及中国当代艺术在观念与形式语言探索方而的影响,使手工艺的价值观念产生了转变,催生了在学院领域的实验性、学术性手工艺艺术创作形态的形成与发展,并逐步以直而当今社会问题和生活现实的感召力,对处于社会不同层面的手工艺形态产生的积极影响,获得了具有“当代”意义的价值转换。第四章对中国当代手工艺的核心价值从生命价值和文化价值两个角度进行了分析。总结梳理了以体验和生成为核心的生命价值、以观念性和公共性为主体的文化价值所展现的价值取向和追求,建立起而向未来的核心价值理念。结语部分则以文化自觉的中国当代手工艺为题,分析具已经逐步显露出来的文化“内生性”价值取向以及日趋兴盛的发展态势。

唐斌^[3]（2010）在《美术馆与知识生产 ——全球化背景下美术馆与知识生产及相关问题研究》文中进行了进一步梳理在全球化时代的今天,美术馆早已不只是一个固定的、局限的建筑空间,它被看做是一种“思维方式”,一种以全方位、整体性与开放式的观点洞察世界的思维方式。美术馆,作为一个公共领域内的文化机构,它在中国的产生与发展,既是中国现代历史自身写作的需要,也显示了中国文化艺术史自觉努力地进入一个统一的世界文化艺术史的进程。美术馆文化的自觉、自省和自信意识对于整个国家形象和民族精神的壮大,社会文化和社会秩序的建构越来越发挥出积极重要的作用。人类社会在21世纪的今天已经进入“知识型社会”,人们对知识的需求与理解也在发生着转变,对精神文化生活的要求和消费趋于多样化,美术馆作为一个特别的文化载体、文化现象,它是用最为直观的图像保存着人类的记忆、见证着历史的变迁、传承着文化的延续、传播着人类的知识。本论文以美术馆为研究对象,从知识生产的角度,以美术馆与社会、美术馆与文化、美术馆与教育作为切入点,在全球化的背景下对这些问题展开梳理与书写,揭示隐含在作为一个公共文化机构的美术馆背后的丰富的政治、经济、历史、文化内涵,阐释美术馆的文化和社会价值、美术馆的知识生产和美育的意义。同时进一步思考中国的美术馆在全球化进程中、在国际交流与对话中如何传承与传播民族文化、塑造国家形象和文化自主等问题。

刘虹^[4]（2002）在《袁运甫的公共艺术创作成就》文中提出 袁运甫1933年生,江苏南通人,清华大学美术学院教授,全国政协委员。作为中国当代公共艺术的杰出代表人物,自1979年北京首都国际机场壁画落成之日起,他便与张仃、吴冠中、祝大年等知名艺术家共同催动了中国当代公共艺术的发展。顺应时代呼唤"大美术"的要求,从那时到现在二十余年的时间里,袁运甫向世人奉献了一件件令人称赞的公共艺术作品。他涉猎广泛,公共艺术之外,他还在油画、水墨画、水粉画、插图、标志、邮票设计、海报设计、书籍装帧等艺术领域取得了显着成就。当然"他的最大成就和事艺心得,便是他始终专注以装饰艺术、绘画艺术和理论研究为支撑的公共艺术实践。"谈到袁运甫,我们首先想到的便是20世纪70年代末他参加绘制的首都机场壁画——《巴山蜀水》。正如首都机场壁画群是中国现代美术发展的里程碑一般,《巴山蜀水》这幅被誉为中国现代山水画的经典作品同样是袁运甫艺术创作的里程碑。《巴山蜀水》的恢宏壮美留给了首都机场,而这次亲自参与制作大型壁画的工作经历,却使得他从实践上领略到作为公共艺术形态的壁画的魅力,他庆幸找到了一种最适合自己的艺术语言——壁画;并懂得了鲁迅先生早在1931年的《理惠拉壁画"贫人之夜"说明》指出的"壁画最能尽社会责任。因为这和宝藏在公候邸宅内的绘画不同,是在公共建筑的壁上,属于大众的。艺术是时代的另一个缩影,它表现、反映生活并为生活服务。20世纪

丁宁^[5]（2001）在《公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后》文中研究表明在新千年的岁首,读者想必对我们寄予很大期望,而我们正是在条件可能的范围内进行调整,使之适应读者的要求。今年,我们将与广大读者、作者携手,办好本栏目,提高学术水准、艺术水准使之更富于前瞻性,让美术家栏目成为我们共同的家园。本期我们推介装饰艺术家袁运甫先生为本期名家,他的作品富有浓郁的个人特点,其语言更显出炉火纯青的境界,特别是近几年袁先生的作品愈见大气与精湛。其他作品也都分别展示出各自的风格特点,具有独到之处;在此发表,以飨读者。 主持人 徐恩存

二、公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后（论文提纲范文）

（1）媒介多元介入的壁画形态研究 ——以1979年以来的中国壁画为例（论文提纲范文）

（2）中国当代手工艺的核心价值（论文提纲范文）

（3）美术馆与知识生产 ——全球化背景下美术馆与知识生产及相关问题研究（论文提纲范文）

四、公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后（论文参考文献）

• [1]媒介多元介入的壁画形态研究 ——以1979年以来的中国壁画为例[D]. 王岩松. 上海大学, 2017(02)
• [2]中国当代手工艺的核心价值[D]. 荆雷. 中国艺术研究院, 2012(07)
• [3]美术馆与知识生产 ——全球化背景下美术馆与知识生产及相关问题研究[D]. 唐斌. 中央美术学院, 2010(10)
• [4]袁运甫的公共艺术创作成就[J]. 刘虹. 设计艺术, 2002(03)
• [5]公共艺术的盛典——写在中华世纪坛“世纪大厅”观后[J]. 丁宁. 美术观察, 2001(01)

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