流星花园额外故事新月之夜

一、流星花园番外篇 新月之夜（论文文献综述）

赵铮^[1]（2019）在《校园青春网络剧叙事研究》文中指出在整个网络剧市场呈现良好态势的大背景下,校园青春网络剧也逐步形成规模,并初步显现出一些类型化的特征。本文选取了自2000年到2018年期间的内地校园青春网络剧为研究对象,主要从叙事范式和叙事策略着手进行研究,进一步探讨该题材目前所面临的叙事困境,以期对校园青春网络剧的发展提供理论支持。本文共分为五个部分。第一部分为绪论部分,主要从研究对象与研究背景、研究现状、研究价值与意义、研究方法四个方面进行阐述,并将校园青春网络剧界定为:“以中学和大学校园为主要叙事空间,重点展现学生时期的青春理想、纯真爱情和成长故事,并以网络为第一传播渠道,专为满足网络用户观看而制作的连续剧或系列剧。”第一章详细梳理了校园青春网络剧的发展历程,将其划分为三个阶段。2000年-2013年为萌芽期,剧集多为网民自发制作上传,内容上体现创作者强烈的个人表达,多是以吐槽为主的系列剧;2014年-2015年为探索期,这一时期视频网站瞄准校园青春网络剧市场开始发力,网文IP改编成为掘金之地,题材上以言情和魔幻为主;2016年至今为发展期,视频网站和影视公司的合作模式逐渐成熟,资深影视制作团队和新一代导演、编剧开始加入校园青春网络剧的创作,出现了《最好的我们》等多部口碑较好的作品,并且呈现出类型融合的趋势。第二、三章为本文的主体章节,阐述了校园青春网络剧在叙事上的特点。第二章从纯爱剧和逐梦剧两种范式出发,对多部校园青春网络剧进行系统梳理,关注作品在主题思想、角色设定和情节设置上的共同点。纯爱剧传达爱和成长的主题,人物设定上力图展现青春群像,形成六种成熟的角色类型——光芒四射的白马王子、平凡的灰姑娘、无所不能的骑士、高贵的公主、搞怪的小丑、“无用”的导师,情节上呈现“相遇——相知——相爱——分别——重逢”的叙事序列。逐梦剧永恒的主题是梦想,围绕“问题导师”和“问题学生”展开,情节序列上多为在梦想中嵌入爱情的镶嵌式复合序列。第三章从叙事物象、空间构建和性别视角三个角度对校园青春网络剧的叙事策略展开研究。策略一:叙事物象符号化。剧中经常出现时代物象和情感物象两类符号。校服和游戏机是剧中高频出现的时代物象,展现时代记忆。单车和书信为情感物象,推动角色情感变化。策略二:叙事空间多维化。校园青春网络剧在现实空间进行怀旧叙事,在异质空间进行“网感”叙事。现实空间包括集体空间、私密空间、特殊空间,异质空间包括彼此中断的异质空间、不能直接沟通的异质空间。策略三:叙事视角性别化。因受众的性别定位不同,可分为以男性、女性为主的两类性别叙事。目标受众为男性的网络剧中添加热血与励志元素;目标受众为女性的网络剧多利用女性角色的旁白和日记等进行叙事。在前文所总结的类型化叙事特征基础上,第四章探讨校园青春网络剧目前所面临的叙事困境,指出“影像叙事薄弱,缺乏视听感染力;创新力量不足,陷入同质化藩篱;过度迎合受众,缺乏艺术关照”三大问题,期望在理论研究层面推动校园青春网络剧的健康、良性发展。

符韵^[2]（2017）在《明星户外真人秀《极限挑战》节目研究》文中研究说明《极限挑战》作为当下最火的明星户外真人秀节目,自播出以来,时常占据微博热搜,截至2016年5月9日,《极限挑战》话题榜阅读量高达76.8亿,讨论量达935.8万。成为2015年度新晋的“现象级综艺”。本文以《极限挑战》节目为主要研究对象,综合运用电视学、传播学、营销学等相关理论知识,对该节目进行了深入剖析。本文首先围绕明星户外真人秀节目进行基本概述,就其概念界定、分类和发展现状一一阐述,从而窥见明星户外真人秀节目的发展趋势。其次介绍《极限挑战》作为明星户外真人秀节目的典型代表,从节目策划、节目生产与制作、节目营销、节目效果四个方面来分析该节目的传播过程。《极限挑战》重视节目策划、精于生产与制作、注重节目营销,从而收到了显着的效果。但是一档新的节目并非尽善尽美,也有不足之处。节目存在原创内容不够、人文内涵有所欠缺、社会责任亟待加强、衍生产品不足的问题,为此,节目应该着手加强原创内容,吸收东西方文化的精华,注意挖掘本土特色,深化文化内涵,强化社会责任。此外,开发节目衍生产品,打造完整的产业链也蔚为重要。产业链完善的同时要加强对衍生品知识产权的保护,指定正规代理商,防止不法分子利用节目衍生品进行非法盈利。大数据时代,要学会利用大数据进行筛选,确定目标消费人群,从而推行精准化的节目衍生品。这些举措用以促进节目健康平稳发展,帮助节目更好的成长。本文通过对《极限挑战》节目的研究,期望能为明星户外真人秀节目提供一点借鉴和思考。

王哲^[3]（2016）在《大众文化视域下的“雷剧”现象研究》文中进行了进一步梳理从2008年至今,“雷剧”迅速霸占电视屏幕,收视率遥遥领先于其它类型的电视剧,成为电视剧发展过程中的一个异端。所谓“雷剧”目前并没有一个严肃的定义,多是人们的口头用语和网络用语。“雷剧”涉及的题材非常广泛,包括历史、古装、偶像、言情、谍战、武侠、神话等等,其中尤以以《宫》系列为代表的“于正剧”,以《活佛济公》系列为代表的“简远信剧”,和以《抗日奇侠》、《边城汉子》为代表的“抗日神剧”这三种最为突出。居高不下的收视率和不绝于耳的责骂声共同存在于“雷剧”身上,这种矛盾不仅反映出国产电视剧市场中存在的问题,还显示出大众审美的明显变化。因此,对“雷剧”进行客观科学的现象解读和价值评估就显得必要而迫切。首先,应该以客观的态度来直面“雷剧”现象,从“雷剧”产生的背景,“雷剧”的界定和“雷剧”所引发的潮流这三个方面,来对“雷剧”有一个初步而又全面的认识。然后,从“雷剧”生产主体和生产客体的变化,来了解“雷剧”是怎样制作出来的。其次,对“雷剧”不同层次的受众进行心理分析,解密收视率高的原因。最后,对“雷剧”的两个突出代表“于正剧”和“抗日神剧”进行文本解读,让读者对“雷剧”现象有一个更为直观、具体的理解。而对于“雷剧”现象所反映出的问题,要从相关行政部门的政策和电视剧自身这两个方面来提出要求,并加以改善。

尹鸿,袁宏舟^[4]（2015）在《从渠道到内容 从内容到IP 综艺大电影与多屏融合时代的电视发展》文中研究指明一、电视综艺的大电影奇迹随着媒介终端的数字化,电影、电视、电脑、移动终端之间的界限日益模糊,相互融合日渐频繁。内容产品已经难以仅从电影、电视、网络视频、游戏等传统分类进行识别,更多的是IP（Intellectual Property,知识产权）在不同终端上的转化和延伸。最近在市场上"热闹"一时的所谓综艺电影,就是这种IP转化现象的结果。以往,IP转化似乎是互联网专有,其实文学IP的转化早已有之,如今电视IP同样可以

杨彩贤^[5]（2015）在《20世纪90年代以降汉语变异动态研究》文中研究指明20世纪90年代中国改革开放进入纵深发展阶段,社会的巨变引起了汉语明显的变异。很多关注这一时期汉语变异的学者,开始注意新词新语的研究。我们知道,语言作为传递信息、表达感情的工具,它的变异是在语用的动态过程中才具体地表现出来的,有的变异也是在语用中才产生的,而语言系统本身就是一个动态的系统,对语言变异的动态研究更易于发现语言发展变化的规律,故本文将讨论的侧重点放在对20世纪90年代以降汉语变异的动态研究上。语言是一个复杂的变异网络系统。20世纪90年代以降汉语变异在语言的各个层次上都有表现：汉语字词读音的分化,话语中的新词新语层出不穷,词类界限进一步模糊,句式更加灵活多样,多语多言混用等。这一时期汉语表达明显体现出模化、娱乐化以及话语意义整体提取等特点,它们的语言学实质分别在于语言的格式框填、语言能指的狂欢和事件化词语的构式化。20世纪90年代以降汉语新变式在语言系统内部以及社会上呈现出不同的扩散轨迹。新变式在词汇中的扩散轨迹主要受到语言变式变异条件的影响,而在社会上的扩散主要和扩散的方式密切相关。两者虽然存在诸多的区别,但它们的扩散曲线存在共同点,即语言新变式在词汇中的扩散和在人群中的扩散都体现出由少到多再到少、由慢到快再到慢的扩散趋势。这些语言新变式并非凭空产生,而是在已有形式的基础上开拓出的不寻常的语言资源。促使这一时期汉语发生变异的既有语言内部动因,更与当下特殊的社会外部因素密切相关。在探讨相关的社会因素时,大家主要从社会变化、社会心理和语言接触等角度入手来讨论。本文则进一步把语言变异放在消费主义文化这一语境下来研究,分析这种后现代主义文化怎样加剧了汉语表达的符号化,希望能给出汉语变异一个新的、合理的解释。而新媒体的出现也改变了汉语的面貌,使汉语的变异出现去规范化的倾向。本文对汉语新变式变异的过程、无序变异向有序变异转化的条件和转化的机制进行了一定程度的探索,这一方面的研究有助于我们发现这一时期语言变异的规律和语言变异形式的发展趋向,从而深化对这一时期汉语变异的认识。当下的汉语既丰富多彩、生气勃勃,又泥沙俱下、鱼龙混杂,该方面的常规变异形式不断为汉语的充实、发展提供源头活水,同时那些超常变异的形式又时时冲击着汉语的规范表达,影响我们话语的纯洁性。为了使我们的语言既生动活泼,又准确优美,就需要对语言进行规范。语言规范总是随着语言新变式的不断出现而始终处在动态发展的过程中,所以语言的规范是一种动态的规范,汉语规范的标准也应因时而异。对20世纪90年代以降汉语变异形式进行规范时,我们首先要根据汉语言文字的结构和发展规律来确定规范的标准,在此基础上采取“疏”、“堵”结合的办法来进行规范。本文阐述了在“热言时代”,一些关键的语言职能部门怎样各司其职,采取行之有效的策略来分层规范汉语。语言是社会的镜像,口头与书面的鲜活的语用更是现实生活的真实写照。本文对当下语言生活的及时描写和解释,以及在此基础上提出的规范汉语新变式的判定标准和规范办法,既可以帮助大家了解我国的国情和我们的生活状况,为今后语言生活状况的预测提供语言事实依据、为现代汉语的研究提供了更加鲜活的语言资料,也可以为当下汉语规范提供了一定的理论支撑和以资借鉴的规范策略。

二、流星花园番外篇 新月之夜（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、流星花园番外篇 新月之夜（论文提纲范文）

（1）校园青春网络剧叙事研究（论文提纲范文）

（2）明星户外真人秀《极限挑战》节目研究（论文提纲范文）

（3）大众文化视域下的“雷剧”现象研究（论文提纲范文）

（5）20世纪90年代以降汉语变异动态研究（论文提纲范文）

四、流星花园番外篇 新月之夜（论文参考文献）

• [1]校园青春网络剧叙事研究[D]. 赵铮. 山东艺术学院, 2019(02)
• [2]明星户外真人秀《极限挑战》节目研究[D]. 符韵. 江西财经大学, 2017(03)
• [3]大众文化视域下的“雷剧”现象研究[D]. 王哲. 广西大学, 2016(02)
• [4]从渠道到内容 从内容到IP 综艺大电影与多屏融合时代的电视发展[J]. 尹鸿,袁宏舟. 电视研究, 2015(06)
• [5]20世纪90年代以降汉语变异动态研究[D]. 杨彩贤. 陕西师范大学, 2015(03)

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