一、《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田（论文文献综述）
陈铭[1]（2014）在《大陆综艺娱乐节目创新研究 ——一种生产者视角》文中研究表明大陆综艺娱乐节目自1958年电视首播开始,就在逐步进入我们的生活。经过近六十年的发展,如今综艺娱乐节目呈现出了两个突出的特点：一是内容多、播出时间长、覆盖面广、收视率高、在受众中影响力大；二则是在这份火爆背后,创新能力匮乏、盲目跟风从众、缺乏自主意识的困局越来越深的困扰着从业者们进行综艺娱乐节目的创作。从一个生产者视角展开的问题由此提出：如何引领大陆综艺娱乐节目创新困局突围?针对这一问题,本文以经济学中熊彼特的创新理论为研究框架,以传播学赖利夫妇的系统理论为研究工具,结合麦克卢汉的媒介延伸理论、心理学马斯洛的需求层次理论、经济学菲利普·科特勒的STP战略和迈克尔波特的竞争战略理论,归纳出现今制约大陆综艺娱乐节目创新的外部与内部的制约因素,在媒介融合生态下和互联网思维下的综艺娱乐创新展开研究。首先,本文从这一问题提出的现实背景入手,对研究视角、研究对象与研究内容展开清晰界定,汲取前人已经研究过的的养分,寻找理论与实践中的空白场域,通过对“综艺娱乐节目”、“节目创新”这两个核心概念的全新界定和两者之间的关系梳理作为整个研究的起点。然后通过对大陆综艺娱乐节目创新历史发展轨迹的梳理,对其诞生以来的四个发展阶段进行了总结和归纳,寻觅大陆综艺娱乐节目创新背后的历史轨迹和现状。而后对大陆综艺娱乐节目创新困局进行剖析,总结出大陆综艺娱乐节目中节目形态、节目内容和节目制作方式在创新上陷入困局的的具体表现形式。接下来,笔者从现象入手,分析大陆综艺娱乐节目创新的制约因素。本章以赖利夫妇的“系统理论”为研究工具,以参与式观察和深度访谈中获得的大量第一手信息为研究资料,从生产者视角出发,立足于一线的客观实际,将其与理论工具相结合,从外部、内部两大系统入手、从中归纳出在外部系统中,行政环境、市场环境和法律环境三大外部要素对创新的制约现状,以及在内部系统中,观念陈旧、人才匮乏、技术落伍三大内部要素对创新的制约；然后笔者即开始大陆综艺娱乐节目创新困局突围的具体策略展开研究。在准确找寻到现实的制约因素之后,则需要找准病根对症下药。笔者从四个方面入手,试图寻找困局突围之道。第一方面为优化外部环境。通过对制作机构“制播分离,转企改制”、市场体制即节目市场的铺开和完善以及法律规制进一步完善知识产权保护三管齐下,为综艺娱乐节目创新突围营造好良性大环境,为创新提供坚实的制度基础和法律保障：第二方面为转变制作观念。从内容生产者自己的观念转变入手,结合全新的媒介融合的大背景,完成从“单向传播”到“多元互动”的转变,从“我做你看”模式进化为“共同制作、共同传播、共同成长”的拓扑模式；完成从“内容为王”到“用户至上”的最终转变,尊重用户需求,增进用户沟通,强调用户体验,以做互联网产品的心态来做节目；第三方面为强化内容创新。在策划环节中,结合菲利普·科特勒“STP理论”和迈克尔波特的“竞争战略”视角切入,通过目标定位和细分市场的方式,打造差异化战略和聚焦化战略,到达创新的最终目的；而在制作环节中,结合传播学中“使用与满足理论”与心理学中马斯洛“心理需求层次理论”,深入探究受众在观看节目是的心理诉求点,依此探寻文艺晚会类、游戏竞技类、婚恋交友类、脱口秀类和真人秀类这当今最为主流的五大综艺娱乐节目类型进具体的可操作的内容创新方向；最后一方面为融入技术时代。本节从麦克卢汉的“媒介延伸理论”入手,立足于现代的技术发展水平,提出“全面延伸”的全新观点,认为即将到来的时代,将是一个视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉和中枢意识层面的所有官能全面同步延伸、所有官能脱离了“躯体”的时空樊笼束缚和禁锢的全新的时代。这一全新的理论观点发展和延伸了麦克卢汉的“媒介延伸理论”,赋予了这一上世纪的理论全新的时代意涵,并在这一理论方向的指引下,在“媒介融合”、“自媒体”和“大数据”的时代背景中,提出了综艺娱乐节目从“公共狂欢”到“私人定制”的颠覆式变革的可能,描绘了未来的综艺娱乐节目创新的全新图景,并提供了在这一全新时代中综艺娱乐节目可能的存在形态,并希望生产者能在这一时代到来前做好充足的应对创新全新挑战的准备。
陈一珠[2]（2010）在《电视制播分离改革的研究》文中认为电视制播分离是当前我国文化体制改革的一项重要任务。2009年,国家广电总局下发了《关于认真做好广播电视制播分离的意见》,这是国家广电总局第一次专门对制播分离改革工作下发的导向性文件。对于我国的电视媒体来说,“制播分离”并不是一个新鲜事物,也不是一个陌生的问题。早在80年代末,“制播分离”这个最早源于英国的电台电视台节目委托制作制度开始受到我国广播影视系统的专家和学者的关注,有的地方的电视台还选择了一些节目进行试验和推行。时经20多年,其改革的成效不大。很多地方电视台仍处于观望、期盼的状态。对于这样一项政府鼓励、业界认为有必要、很多学者支持并积极推动的改革,为什么一波三折?为什么一步三回头?这里面牵涉到很多深层次的问题。我国的电视媒体是一个极为特殊的行业,它作为党委、政府和人民群众的喉舌,负有特殊的政治使命,具有鲜明的意识形态属性,电视节目的生产和播出有比较严格的要求。在这种生存环境下,长期封闭式的运作致使电视播出机构人员相对过剩,知识结构失衡,管理思想不活,用人制度不活,节目成本过高,质量不易提高,各台之间节目克隆模仿现象严重。因此,加强对电视制播分离改革的研究,对于推进电视制播分离的深入改革,提高我国电视节目质量和节目制作竞争能力,促进电视传媒市场同国际媒介市场接轨,增强电视市场竞争能力,促进电视产业快速发展,具有重要的现实意义。本文在概述当前我国电视行业制播分离改革的基本概况基础上,提出了我国当前电视行业制播分离改革存在的主要问题;针对这些问题,从思想观念、管理体制、政策法规、市场环境、播出机构等层面上深入分析了制约当前电视制播分离改革的原因。在分析原因基础上,结合我国的国情和国外先进的经验,分别从改革思路理念、理顺行政体制、完善法律法规、优化市场秩序、健全节目管理方面探索推进电视制播分离深入改革的对策措施。
张新慧[3]（2000）在《《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田》文中认为 面对市场经济的深入发展和人们对文化生活需求的增长,媒体之间的竞争日趋白热化。报业集团相继成立,各省电视台纷纷上星,有线电视不甘示弱,互联网发展迅猛,对大连电视台不能不说是一种严重的威胁。全国的电视同行们已经认识到了这一点。纷纷改制,推陈出新,以便自己在激烈的市场竞争中占有一席之地。大连电视台新一届领导班子充分认识到了当前的形势。在新千年伊始,推出了一系列重大的改革举措,率先在周六、周日白天非黄金时段推行了制播分离、公司化运作的体制,使这一次改革迈出了第一步。《周末好时光》就是这次改革所诞生的较大的节目制作公
二、《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田（论文提纲范文）
（1）大陆综艺娱乐节目创新研究 ——一种生产者视角（论文提纲范文）
| 论文创新点 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 关于综艺娱乐节目的研究综述 |
| 1.3.2 关于创新的研究综述 |
| 1.4 研究视角与研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 2 大陆综艺娱乐节目创新概述 |
| 2.1 基本概念界定 |
| 2.1.1 综艺娱乐节目 |
| 2.1.2 节目创新 |
| 2.2 大陆综艺娱乐节目与创新之间的关系探究 |
| 2.3 大陆综艺娱乐节目创新历程与现状 |
| 2.3.1 综艺娱乐节目创新的源起(1958年——1978年) |
| 2.3.2 综艺娱乐节目创新的觉醒(1978年——1990年) |
| 2.3.3 “突破型创新”密集诞生阶段(1990年——1998年) |
| 2.3.4 创新现状——“模式引进”风潮下的“渐进型创新”时期(1998年——今) |
| 3 大陆综艺娱乐节目创新困局剖析 |
| 3.1 节目形态类型化严重 |
| 3.1.1 文艺晚会类节目形态 |
| 3.1.2 谈话类脱口秀节目形态 |
| 3.1.3 真人秀类节目形态 |
| 3.2 节目内容同质化严重 |
| 3.3 节目制作方式——“模式引进”依赖症 |
| 4 大陆综艺娱乐节目创新的制约因素分析 |
| 4.1 外部制约因素 |
| 4.1.1 行政体制缺乏活力 |
| 4.1.2 市场环境尚未完善 |
| 4.1.3 法律保护创新乏力 |
| 4.2 内部制约因素 |
| 4.2.1 思想观念模式僵化 |
| 4.2.2 创新人才严重缺失 |
| 4.2.3 技术未能与时俱进 |
| 5 大陆综艺娱乐节目创新困局突围策略研究 |
| 5.1 优化外部环境 |
| 5.1.1 “制播分离,转企改制”——充满活力的制播体制构建 |
| 5.1.2 “公平竞争,自由流动”——公平自由的市场环境营造 |
| 5.1.3 “法规健全,执法严明”——严谨完善的法律体系保障 |
| 5.2 转变制作观念 |
| 5.2.1 从“单向传播”到“多元互动” |
| 5.2.2 从“内容为王”到“用户至上” |
| 5.3 强化内容创新 |
| 5.3.1 内容策划之“定位”策略研究 |
| 5.3.2 内容制作之“需求”策略研究 |
| 5.4 融入技术时代——“私人订制”娱乐全息时代的颠覆式变革 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一：《关于大陆综艺娱乐节目创新研究的深度访谈》大纲 |
| 附录二：深度访谈样本(一)——与魏文彬深度访谈 |
| 附录三：深度访谈样本(二)——与张一蓓深度访谈 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果 |
| 致谢 |
（2）电视制播分离改革的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 导论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 研究目标和研究内容 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国内学者的研究现状 |
| 1.4.2 国外学者的研究现状 |
| 1.5 主要概念的界定 |
| 1.5.1 电视制播分离的概念 |
| 1.5.2 电视制播分离的主要模式 |
| 1.6 研究方法、思路与论文框架 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 研究思路 |
| 1.6.3 论文框架 |
| 第二章 我国电视制播分离改革的发展历程 |
| 2.1 萌芽阶段 |
| 2.2 激励阶段 |
| 2.3 抑制阶段 |
| 2.4 鼓励阶段 |
| 2.5 平推阶段 |
| 第三章 我国实施电视制播分离改革的必要条件 |
| 3.1 电视制播分离改革的本质要素 |
| 3.2 电视制播分离改革的运营要素 |
| 3.2.1 必须遵循市场经济的价值规律 |
| 3.2.2 必须遵循市场经济的供求规律 |
| 3.2.3 必须遵循市场经济的竞争规律 |
| 3.3 电视制播分离改革的品质要素 |
| 3.4 电视制播分离改革的时效要素 |
| 3.5 制播分离改革要素之间的关系 |
| 第四章 当前电视制播分离改革存在的主要问题 |
| 4.1 播出机构改革的积极性不够 |
| 4.2 社会制作机构的期望值不高 |
| 4.3 制播分离改革的成效性不大 |
| 4.4 制播机构之间的衔接性不顺 |
| 第五章 制约当前电视制播分离改革的原因分析 |
| 5.1 缺乏清晰的改革思路 |
| 5.1.1 “制播分离”概念界定不清晰 |
| 5.1.2 制播分离改革方向不清晰 |
| 5.1.3 制播分离改革内容不清晰 |
| 5.2 缺乏顺畅的流通机制 |
| 5.3 缺乏有效的政策保障 |
| 第六章 深入推进电视制播分离改革的对策措施 |
| 6.1 厘清改革思路 |
| 6.2 健全运营机制 |
| 6.3 完善政策法规 |
| 6.4 严格加强监管 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
四、《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田（论文参考文献）
- [1]大陆综艺娱乐节目创新研究 ——一种生产者视角[D]. 陈铭. 武汉大学, 2014(07)
- [2]电视制播分离改革的研究[D]. 陈一珠. 华南理工大学, 2010(03)
- [3]《周末好时光》——大连电视台制播分离的试验田[J]. 张新慧. 当代电视, 2000(S3)